奚仲文执导，岸西编剧，两人在2000年合作过一部《来福大酒店》，个人还挺喜欢的，没想到98年还有一部，主演都有郭富城和陈慧琳.
奚仲文是有名的服装造型设计师，人缘甚好，在这部戏里就看到张国荣，张学友，曾志伟，袁咏仪..等人的客串，连电台那把声音都是林晓峰配的，甚为惊喜.
岸西的文艺风格在香港爱情类的商业片中独树一帜，台词有灵性，给人感觉好.
这部作品分了四幕戏去讲，前三幕都看的特别舒服，（王家卫看得多，你也想看看这类清新简洁点的香港爱情戏，尤其演员又选的挺好）但是第四幕就突兀了，显然是故事讲不下去才会有这种变奏，虽然内容仍旧承接，也能起到收尾点题的功能，但是风格完全脱轨.
关于小步舞曲，前几天在楼下大堂经常听到，但我下意识会跟着哼林子祥的《来福大酒店》，现在两首都出现了，前者还是主题曲，想来这也是我和电影的缘分.
文本上，本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战，女性反抗成为社会规范形象，试图维持私人空间，而男性在来自社会的私人创伤下转而通过占有女性私人空间寻求社会认同，同时主要人物均从画外的私人空间出场.
视听层面，摄影机可以视为人物先验的私人空间，手持暗示危机，横摇表示隔绝，过曝营造不安，快速横移与淡出压缩时间并制造惊悚效果，照度的突兀变化反映女主心理.
此外，非环境音的应用在本片中同样出彩.
突兀出现或（由孩子呼吸，冲水声）叠化的刺耳弦乐暗示女主心理的不安与恐惧，父子车内戏的钟摆声暗示时间短促，沉默时响起的船笛表明男女内心的分离.
但这或许也带来了一个无解的矛盾——现实主义和即兴表演创造的写实性与视听层面的非写实处理让这部私小说在攀描与解构间暧昧地摇摆，但也许这层暧昧正是私小说的魅力所在吧.
《来福大酒店》是由姚冠辰、刘博文担任编剧，刘博文执导，黄轩、柳岩、刘洋、张哲华、董宝石、李晓川等人主演的现实主义题材电影，该片于2024年6月28日在中国大陆上映.
《来福大酒店》围绕病友之家的主题展开，讲述了一群陌生的人们因各种原因相聚在来福大酒店这栋小小的建筑里，在相互帮助中得到温暖和慰藉的感人故事.
