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也有些文章谈到苏俄文学对萧红的影响。比如肖洛霍夫的《被开垦的处女地》里所写的农民对于牛、对于马的情感，把它们送到集体农场去以前的留恋、惜别，和萧红的《生死场》中所写的农民们的对于家畜（羊、牛、马）的感情一样，真实、深厚而又质朴。二里半家的羊丢了，他像疯了似的找，她的傻老婆麻面婆也拼命地找；当王婆家的老马要进屠场被杀时，她如同自己受刑般难过，两只袖子完全湿透，好像给亲人送葬一样，生离死别。在农民的心里，牲畜不只是他们赖以谋生的工具，也是他们生活中的伙伴，他们像对待自己的孩子一样照顾它们，和它们有着深厚的感情。这是跟土地、跟生存联系在一起的发自肺腑的本能的爱。同样，白朗的短篇小说《生与死》中，描写了一个普通妇女参加革命的过程，这与高尔基的《母亲》中“母亲”的经历如出一辙。
东北流亡作家的作品很多最后完成和出版是在20世纪30年代的中后期，客观上30年代初是他们创作的进行时。在当时的文坛环境中，作品就是模仿苏俄文学作品都是难能可贵的。他们在文坛刮起了一股具有苏俄现实主义史诗风格的“东北风”小说流，地域性的东北抗战文学有了世界文学的意义。他们对于30年代左翼文艺苏俄文学思潮的接受，不自觉的实践性呼应，远远地超越了抗战文学的范畴，为现代中国30年代文学创作的实绩添上了厚重的一笔。